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在社会涵养表示上，创作者在人物形塑中追求着鲜明的个性真实，每个人都是一个独立的、鲜明的个体，每个人表示出独有的个性真实。剧中以扶贫干部、支援干部、基层干部、涌泉村乡村居民组成的代表性人物整体，变成宁夏西海固地区干群形象的代表。这个之外，逼真还原当地环境也是电视剧得到成功的重要因素，运用的工具、外出的用具、人物的服装、本地的方言、具有时代感的房子及屋内家庭用具、用具设置等环境上的细节表示，共同演绎着涌泉村扶贫搬迁的时期故事。
“实际父母的生存和溪水一样，只有汇成大河，奋力地把山劈开，把土划破，才有希望奔向大海，假设失掉了勇气，就会变成远离海岸的地区的盐湖，直到干枯。”

对于该剧的表示手法，《大山大河美好》导演余淳和吕紫伯表示，怎么样把主旋律剧拍得故事性强，让观众能够看进去，充满人性的丰富是主创团队破解的课题，思想再高大上，没有结实的故事和具有活力的人物去承载，一切都是零。由于这个，《大山大河美好》从一着手，两人就确定了照相基调：“我们从朴质、朴实这两个词切入，不悬浮，但是火的演出。不弄那一些尤其符合在电视剧中表示的戏剧冲突，在生存化处置上下了非常大功夫，反反复复推敲戏剧和生存的平衡，打算找到一个比较合适的平衡点。”由于这个，《大山大河美好》放弃了强烈的戏剧冲突，对于灾难和贫穷的展示，都是点到截止，没有用遍主意渲染，不煽情。
“为什么我的眼中充满眼泪，由于我对这片土地爱得深沉。”但这一切的前提是，要知道这片土地上发生过什么。那末，由谁来把这片土地上发生过的物质和正在发生的物质告诉今天的年轻人呢？影视作品正应允担这样的重大责任，将那一些深藏非官方的的苦乐与悲欢、梦想与追求讲述给很多人，这也将启发着她们怎么样走向未来。
毫没有疑问问，《平常的世界》深刻地展现了平常的个人生命处大时期的历史进程项。