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作为重生主角，陈导俊除了用众所周知的大大事，为自己增加人的生存筹码。同时又用自己知道的顺洋财阀集团大事，一些一些地改变命数。
《爱尔兰人》固然在镜头语言，人物刻画和演出，故事历史诗性上，都几乎做到无可挑剔，但遗憾的说，这就是我们好几年前看到的马丁斯科塞斯，他一直维持着自己独有尤其的精品路线，但说句有可能得罪很多人的话，这种精品品质担保的cinema，我们在几十年前就领教过马丁的吸引力了，讲话时的这一年《爱尔兰人》和其他电影相比，少的是惊喜和突破。
电影多次提到味道，有一次是多颂闻到了，发觉地下室一家人有一样的味道；第二次是社长和夫人在sofa上提到说这个味道是搭地铁才会闻到的味道；第三次是夫人闻到了作为操纵员的父亲身上的味道；第四次就是社长急着送儿子去医院，闻到前保母姨妈丈夫身上味道后，捏着鼻子拿到车钥匙。

随着聚会的准备工作的进行，工人阶级的焦虑和两个家庭之间的二元性终于着手在公园的家中扎根。例如，基泽不止被朴夫人对前一天晚上的暴风雨和灾难所影响的生存的冷漠所排异，并且她在反感地摇下车窗时表示出的直接的优良感。这直接指的是基泽听到朴夫妻的闲话，拿他的气味开玩笑，说它和乘地铁的人的气味是一样的。派对上的客人对前一天晚上发生的物质也一样漠不关心，影片中首次显露出来了金氏父子比过去无论什么时刻都更加孤立的物质情形。

短片单元中，《我们与天空的距离》获短片金棕树。
主人返回后，这一家人物像蟑螂一样，藏匿在富人家的sofa下面。主演宋康昊的演技也在这眨眼间表示出来，他像蟑螂一样，拖着笨重身躯想要移动到阴沉角落。察觉周围动静有危险，就动不动不动，进入了假死情形，这似乎就是蟑螂附体一样。
奉俊昊的电影这么，斯皮尔伯格的电影这么，是枝裕和的电影也是这么。