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看了《家有姐妹》，感觉杨超越演的或者很流畅的，跟电视剧中绝对是两个样子。
我觉得可以去提升自己，让自己的事业更开阔，不被到现在截止的困境限制住了。
姐姐写信建议姐姐学会“反抗”，要知道对自己来说最重要的是什么，去做自己喜欢的事。

现实生存中，有多少人，为了好处，可以兄弟相称，一旦野心爆发，立刻就反目不认人。两面派的作风，令人心惊胆战。

他顺着那人的脸色看过来，便看见坐在男人堆里，似笑非笑的我。
小妹禁不住要问：怎么样才能变成总统的闺蜜？毕竟朴槿惠出身名门，其父朴正熙曾任韩国总统，掌握政权长达18年。依照一样的戏剧的经过发展，朴槿惠和崔顺实本应是两条不相交的两条直线，但是依照韩剧的套路，奇事发生了。这还要从朴槿惠的成长经历提起。
喜剧往往“无理而妙”，妙在“反常合道”。喜剧是在搞笑中反思生存，破字当头，立在那边边，展示人性的丰富和生命的坚韧，在幽默中呈现一种新的“活法”。假设“急于求成”，穿过对现象的本质追问，穿过对素材的挑选、炼取、加工，穿过喜剧诙谐、游戏、娱乐等要素的打磨，则离去正路了喜剧艺术的航道。经典喜剧打感动人心的是好故事的境界，既有剧作家深符合时尚代骨缝的生存体验认识，接地气；又有以理想心境暖和现实人的生存的精神拉力，有高度。这一切决定于于创议人的境界，境界在作品中表示出来为意境。有学者将意境归纳为意境=意+境=（人+事）+（时+空）。可见，人物刻画、故物质节、情形布局，戏剧性、艺术性等都在作家、编导的创议中，故事境界是情形喜剧的头等大事。

“她的小说往往起得很平缓，慢慢地写生存的细节与琐碎，一些一些地积蓄力量，到了某一个点，忽然点亮，就像花儿开得繁茂一样。”批评家黄德海说，小说的好就在于作者挑选了、留下了平时生存里“开得繁茂的时刻”，将那一些或暖和，或寂寞冷落，或辛酸的记忆，留存心里，留在书里。
这下，唐易昀本要说的话全咽了回去，方才那点做贼心虚的神色，也如风止云消，再也不见了。

终归，当她与杨为健的婚姻有了爱，才真正成了一个家。