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在某种程度上,《阿凡达》的复映更多是为将要来临的续集打下一定基础。到现在截止其四部续集都已经在进行不同程度的筹划,放映日子已经排到2028年。
影迷也东提到,本片为了展示“Family”的主题,牺牲了部分经过的合理性,比如在结末的大战中,刚刚还在和杰克一家共同打仗的海洋部落忽然都消失了,只剩杰克一家在战斗。“卡梅隆是一个喜欢讲俗套子儿故物质节的创作者,但他过去的优质作品,比如《泰坦尼克号》是可以将一个俗套子儿的爱情故事展示得感动人心弦的。可这一次在故物质节和人物刻画上,就只剩下了俗套子儿。”
固然距离《阿凡达》首映已通过去了一周的时间,但是观众的热情照旧没有一丁点儿的下降。在北京华星影城顺次排列买票的人将电影院大厅挤得满满登登,面对长长的购票队伍,一位排在队尾的女士非常无聊地等着,“我已经不指望能看中IMAX-3D版的《阿凡达》了。”
而自己的电影角色从青年时期年少到生儿育女,身分的改变让角色担负了除保存生命之外的责任。
“物质并不好看,但是她们却听起来很美,只由于好看是她们的意义!”
“她们变成了离白开水的鱼。”梅特卡伊纳人似乎好象生存在海洋的海岸上,在回归大片树木中就像在礁石中游泳一样舒服安逸;潘多拉巨树的树根伸入大海,照片中也有江河里由泥沙沉积成的陆地和河口环境的迹象。
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卡罗莉内·林克是德国著名女性电影导演、编剧,2001年导演的《何处是我家》得到奥斯卡最佳外语片。这部影片改编自英国作家朱迪斯·克尔的同名作品,聚焦于二战题材,讲述了9岁的女孩安娜在战争一段时间跟随家人一块儿流亡,生存困顿流离,并且幼年陪伴她的那只粉色玩具兔被落在了柏林的家中,身处黑暗之中。
这个之外本片还收获了含有奥斯卡最佳艺术引导,最佳摄影,最佳视物感觉特效三项技术大奖,一直到现在在全世界的影迷心目中《阿凡达》照旧是电影界不可以超越的神话。而11晚年后,随着大陆地区电影院条件的发展迅速,《阿凡达》又一次来到国内大银幕,带领广大影迷重回潘多拉,再次踏上一段充满生命奇事和哲理的经历危险。
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